カテゴリー別アーカイブ: 生徒さんの作品

NHK文化センター柏教室のIさんの作品をご紹介します。
縁が薄く削げたような割れでした。

元々、市松文様など四角をモチーフにした柄が入っているマグカップ
です。
薄く縁が削げたように割れた場合、ドーナッツ型になってしまうので、
なかなか素敵には仕上がらないのですが、Iさんは四角に形を整える
ことで欠損部を違和感なく馴染ませることに成功しました。
縁の金彩も金箔を綺麗に貼り直し、さらに繋がりが出来ています。

何らか蒔絵をすることで欠損部のイメージを変えることをお勧めして
いますが、シンプルに幾何学文様に整えるだけで十分美しいと気づかせて
くれた作品でした。

NHK文化センター千葉教室のYさんの作品をご紹介致します。
ひびを松の芽に見立てて仕上げられました。

元々、根引きの松の柄が入っているフリーカップだったのですが、特に左の
器の底面に不思議な形でひびが入ってしまいました。

これを根に見立てて松の芽に仕上げたところが、Yさんのアイディアです。
着想の元は旅行で出かけられた京都のお庭にあったそうで、ヒントは
思いがけずやってくるようです。

不思議な形のひびを蒔絵で変える。
是非参考になさって下さい。

NHK文化センター千葉教室のTさんの作品をご紹介致します。
ご自分で作陶された器の金繕いです。

縁の欠けを金泥で金繕いされました。
ナチュラルな釉薬に金泥が合っています。

把手付きの個性的な器です。
把手が折れてしまったのを接着し、金泥で仕上げておられます。
こちらも先の器と同様、金泥が馴染む釉薬です。

自作の器を金繕いするというのは陶芸をされている方のみに与え
られた特権と言えます。
金繕いすることで更に愛着が深まったのではないでしょうか。

JEUGIAイオンモール八千代緑が丘のTさんの作品をご紹介致します。
急須のツマミの金繕いです。

蓋のみなので本体を想像してみると、恐らく個性的な急須ではないかと
思います。
それのツマミが折れてしまっていました。

ツマミは蓋本体の重さを支える他、本体に入れたり外したりと移動するので
補強が必須です。
Tさんのツマミもただ接着しただけではなく、２種類の補強方法でしっかりと
接合してあります。

完成してみると金泥がワンポイントのようになっていて違和感はないかと
思います。

補強は絶対しなければならないとしているのではなく、接着のみでお使い
頂いても構いませんとお話ししています。
しかし接着のみですと数年で外れてしまう可能性があるのが、半永久的に
持つので、金繕いに時間がかかっても補強をなさる方がほとんどです。

急須のツマミの金繕いをご検討の方はTさんの作品を参考に方針をお決め
下さい。

カルチャープラザ公津の杜のTさんの作品をご紹介致します。
九谷焼の欠けです。
華やかな絵付けでお好きな方も多いと思いますが、厚みが薄いので
金繕いでは難しい部類になると考えています。

最初に金彩が華やかな小皿です。
欠けが２箇所ありますが、金彩と金泥の仕上げが馴染んでいるので
気になりません。

次に裏面の緑釉が鮮やかなお猪口です。
こちらも華やかさと金泥が合っています。

合わせてアンティークのカップです。
九谷焼同様、金彩と金泥の仕上げがマッチしています。

いずれも小さな欠けですが、器本体のイメージと合っていると
まとまって見えます。
金繕いのやり甲斐がある器です。

カルチャープラザ公津の杜のIさんの作品をご紹介致します。
飛び鉋風のレリーフがあるフリーカップの割れです。

縁が小さい破片で割れていました。
接着しても破片の周囲に欠損があったので、それを埋められました。

意外に大変だったのがレリーフの再現です。
飛び鉋風のレリーフが続いているのですが、これを再現するのが大変
でした。

大小関わらずレリーフのついている器はその形の再現をお勧めしています。
もちろん無視して仕上げることは可能ですが、丁寧に再現して頂くと
破損部分が馴染み、違和感がありません。

それなりの手間がかかるので取り組むかどうか悩まれると思いますが、
完成度の高さは保証します。

Iさんの作品も金繕いの部分は小さいですが、ドーナツ型の難しい仕上げも
乗り越えて綺麗な仕上げになっていると思います。

港北カルチャーセンターのTさんの作品をご紹介致します。
陶器の金繕い２点です。

縁が一周、ボロボロに欠けていました。
まず器自体の使用上の汚れをしっかり取るところから始まり、欠損を丁寧
に埋めていかれました。
器の形が戻ったところで銀泥で仕上げられています。

磁器と違って陶器は形が曖昧な場合があります。
その際は残っている部分と違和感がなければヨシとするのがいいと
思います。
この塩梅がなかなか難しいところではありますが、Tさんの作品のように
欠損の範囲が大きいと試行錯誤するしかないと考えています。

もう１点は先の器より形がはっきりしています。
鉄釉の斑紋に合わせて薫銀泥で仕上げられています。
拡大の画像でもわかりにくいと思いますが、右寄りの縁に欠けがあります。

２点ともTさんのしっかりした下地作りがあってこその美しい仕上げに
なっています。
是非参考になさって下さい。

NHK学園市川オープンスクールのAさんの作品をご紹介します。
珍しいX型のひびでした。

欠損は人為的には叶わない美を作り出すこともありますが、Aさんの器では
違和感しかありませんでした。
そこで何かプラスで蒔絵をしてみたら如何ですかとオススメしたところ、
元々入っていた弁柄色の線状の柄と馴染むような植物柄を蒔絵されました。
見事、X型のひびの存在感を消しています。

こちらはもう１本入っていた縦のひびです。
硬さが見られるので、再度やり直しをされるとのこと。
どんな形になるのか、楽しみにしています。

藤那海工房　本漆クラスのTさんの作品をご紹介します。
大振りのお茶碗の欠けの金繕いです。

Tさんは形の復元をする作り込みがとても上手な方です。
こうあるべきという理想の形にしっかり復元できているので、仕上げを
しても完成度が高いのです。

これはご本人の完璧な形にしたいというお気持ちが強いからだと思い
ますが、時間がかかる金繕いの作業の中でモチベーションを維持するのは
大変なことです。

渋い銀丸粉の直しが白化粧土の釉薬ととても合っていて、美しい作品になり
ました。
作業中の他の作品もしっかり形が作り込まれているので、完成が楽しみです。

藤那海工房　木曜クラスのTさんの作品をご紹介致します。
抹茶茶碗の割れの接着です。

白化粧土で笹に降り積もる雪を表現した雅な筒茶碗です。
それがバラバラに割れてしまっていました。

接着が完了したところで依頼されたご友人に仕上げの意向を確認した
ところ、目立たないようにとのお話が出ました。
これはTさんの丁寧な作業で想像以上に綺麗に形が復元されたので、
当初のとにかくくっつけばとのお考えから、このようなご意向になったの
だと思います。

そこでグレーが強い地の部分は白金泥（プラチナ）、鉄釉の笹の部分は
薫銀泥とされました。
シルバー色というと銀泥がスタンダードですが、後々硫化して黒へと変色
していきます。
返却するものの場合、硫化が向かないことがありますので、その場合には
プラチナ一択になります。

個人的には金泥を使って割れの線の面白さを見せてもいいのではないかと
思うのですが、持ち主の方の反応をお聞きするのが楽しみです。