カテゴリー別アーカイブ: 基本のき

NHK文化センター柏教室のKさんの作品をご紹介します。
小鉢の割れです。

２つの同じ形の小鉢は相似形のように同じように割れていました。
接着後、Kさんが選択された仕上げは「漆繕い」。
弁柄色が白い釉薬に映えて美しい仕上がりになりました。

現在、金繕いとか金継ぎと言われているので、仕上げは金で仕上げる
ものという概念が強いと思います。
しかし歴史を辿ってみると漆の色を仕上げとした「漆繕い」が原点
です。

その後、毒殺防止の為に「銀繕い」が現れ、琳派が意匠として金を
採用したことから「金繕い」が最終的に出現したのです。

近年、金の高騰で当然と考えられてきた金での仕上げがしにくく
なってしまいました。
その対策として一つの方法が「漆繕い」です。

ただ漆繕いは唐突に思いついて出来ない場合があります。
あらかじめご希望を明確にしてご相談下さい。

NHK文化センター柏教室のKさんの作品をご紹介致します。
小さいゴブレット型の陶器の酒器です。
かなり細かく割れていたのを接着されました。

かなり薄手だったので接着するのに苦戦されました。
何とかズレている部分も上手く埋められて、仕上げは釉薬の色に
近い薫銀泥になさいました。

元々酒器自体が渋い色の釉薬なので、全体的に渋い感じに仕上がり、
とても素敵になりました。

仕上げの金属色をどうするのか迷われる方は少なくありません。
大雑把に言うと仕上げを際立たせたいのか、目立たせたくないのか
で判断して頂くことが多いのですが、Kさんの作品のように目立た
ない色合わせであるにも関わらず、いい塩梅に際立つ場合もあり
ます。
基本的にはご自身の好みに従って頂くのが一番かと思います。

昨年の山陰民藝窯元の旅ですが、最終日は瀬戸内海側に
抜け、備前焼を訪れました。

備前焼は岡山県備前市を中心に行われている焼き物で、陶器
というよりせっ器という高温で焼かれた焼き締めと言われる
ものです。

古くは平安時代に遡れる備前焼ですが伊部の駅周辺に窯元が
集中しています。

火襷、桟切り、胡麻などの技法がありますが、基本的には
焼き締めの土色の表情が侘び寂びの風合いを醸しています。
私が金繕いの世界に触れたのが備前焼のコーヒーカップ
だったので、格別思い入れのある窯元です。

今回、久しぶりに訪れてみて思ったのは、様々な表情はある
ものの、焼き締めという表情であることは、どの窯でも
変わりはありません。

そこに個性を決定付けるのは器を形作るセンスだということです。
いち早く好みの作家さんを見つけるのが備前焼攻略の決め手だと
思います。

私のおすすめは人間国宝・山本陶秀さんを輩出したギャラリー
山本です。
門構えが立派なので一見入りにくい印象ですが、備前焼初心者
でも購入しやすい価格帯のものもあります。

金の仕上げが映える備前焼。
金繕いしたら格好いいだろうなぁなどという下心なしでも、
お手元に置いて頂きたい窯元です。

NHK文化センター柏教室のSさんの作品をご紹介致します。
お皿の割れです。

ひびが伸びていないので厳密な「鳥脚型」ではありませんが、王道の
割れ方です。
縁が輪花型で段差もありますので、接着の際にも調整が難しかったと
思いますが、綺麗に整えられた上で金泥で仕上げられました。

黄色味の強いベージュ色の釉薬に金泥が程よく馴染み、上品な仕上がり
になったと思います。
お食事を盛られても見える位置にある金繕いは彩にもなるのではない
でしょうか。

お皿の接着の場合、硬化までの時間の置き方に接着成功の秘訣があり
ます。
お持ち帰りの前に確認をお願い致します。
※初出時、NHK学園市川オープンスクールの方としてしまいました。
お詫びして訂正致します。

金繕いを行う前に器の汚れをリセットしておくことをお勧めして
います。
昨年末から器の漂白についてご相談が続きましたので、改めてご説明
したいと思います。
特にお悩みが深かったのは20年以上愛用した器のしつこい汚れです。
どんなに漂白しても汚れが浮き上がってくるというものです。

残念ながらある程度長く使っている器の汚れは、なかなか漂白され
ません。
汚れの位置を変えながら、下から湧き上がってくるような状況と根気
よく闘わざるを得ないのです。

拙著「金繕いの本」にも掲載していますが、器の漂白には意外に
入歯洗浄剤が便利です。
何といっても口の中に入れるものの洗浄剤ですから危険な成分が
含まれていないのが魅力です。

単純に経年の汚れ（召し上がったものの調味料）だけでなく、カビが
問題になる場合もあります。
こちらは煮沸消毒が効果があります。

ただ汚れとは言わず「育てた」というお考えの場合は漂白は強制
しておりません。
ご自分の器ですので、ご自分のお気持ちに従って下さい。

港北カルチャーセンターの方の金繕いをご紹介致します。
欠けの修復です。

それぞれ小さな欠けですが、使うにあたっては気になるサイズ
です。
このような生活していると一番起きやすい欠けが直せることが
金繕いの第１歩かと思います。

金繕いを始められると皆様しみじみおっしゃるのが「捨てなければ
良かった」という言葉です。
破損した器を使うと縁起が悪いという方もおられますし、割れた
器は危険なので、すぐ処分されてしまいます。

気に入っていたのに処分しなければならないのは、もう終わりです。
金繕いで大切なものを使い続けていきませんか？

大きく破損した状態でお預かりした壺の金繕いをご紹介
します。
花器としてお使いと承りましたが、ツマミを２箇所切り
取った痕跡がありましたので、本来は茶壷として使われて
いたものだと推察しています。

ここまで大きい破損だと本漆で直す場合は「乾漆」という
阿修羅像と同じ方法を取る方が多いと思いますが、金繕いの
世界では歴史を紐解くと木で修復していたことがわかります。
今回の場合も木材を使って金繕いしました。

木材を使うメリットは加工性の高さにあります。
断面の形状さえ合わせられれば、ほぼ器の形の再現が完了と
言ってもいいくらいの完成度を誇ります。

今回難しかったのは壺が作り手の手なりで整形されているため、
ロクロで作られた器のように正確な回転体ではないことです。
まさに作り手の気持ちになって形を作り込んでいくしかありま
せん。

仕上げは壺の釉薬に馴染む薫銀泥を選択しました。
漆の色で合わせる総体漆繕いも可能ですが、あえて破損部分を
明確にする仕上げを選びました。

この壺が現在の持ち主の方から次世代に引き継がれ、引き続き
愛用されることを願って止みません。

友人のTさんから依頼された湯呑みの金繕いをご紹介致します。
依頼のキッカケは欠けでしたが、そばにあった窯キズも
合わせて金繕い致しました。

今回の金繕いは本漆で行っています。
まず窯キズを念のため、ひび止めしました。
画像には表れていませんが、欠けの向こう側にもにゅうが入って
おり、こちらも同時にひび止めしています。

その後、欠けと一緒に窯キズも埋めて行きました。
やはり縁に窯キズがあると口当たりがよくありませんし、汚れ
溜まりのようになるのも気になります。

窯キズを埋める作業は欠けと少々違う感覚があります。
というのも破損によって生じた欠損と違い、キズの入り口に
釉薬が回って緩く曲線を描いているからです。

ここをどう収めるのかは作業者の感覚によりますが、あまり
広範囲にしてしまうと金繕いが悪目立ちするので要注意です。

仕上げは錫を使用しました。
錫は陶器の鄙びた感じによく合います。
完成品をご覧になったTさんの第１声が「全然わからない！」
だったので、作戦成功と言えると思います。

こちらはご愛用の品とのこと。
Tさんの「お帰り」という感覚は私にとってもご褒美です。

参考までに金繕い前の様子です。

2020年にNHK文化センターで行ったオンデマンド講座「金繕いの
世界」が無料体験キャンペーンで再度視聴出来るようになります。

金繕いの歴史から過去の名品、実際の工程まで解説した本講座は
金繕い初心者の方はもちろん、ご経験のある方にも参考になる
内容になっています。

「金繕い（金継ぎ）」とはどういうものなのかをお知りになりたい
方はこの無料キャンペーンというチャンスを逃さないで下さい！
第３期　８月27日（水）から９月15日（月）です。

NHK文化センター千葉教室のIさんの作品をご紹介致します。
急須の蓋のツマミの金繕いです。

実は元々あったツマミは破損後に紛失されてしまったそうで、
今回の金繕いでは、まずお好みに合う代替え品を探して頂くこと
から始まりました。
結局ご自身が選ばれたのが、ご自宅にあった金属製のうさぎでした。

このうさぎについては何なのかご記憶にないとのことですが、下方に
穴があり、これを利用して蓋本体に結合しています。

結合と表現しただけあって、単に接着しているのではありません。
きちんと蓋本体と一体化する作業をして頂いております。

また金属はすぐそのまま使えません。
然るべき下準備をしてから作業をする必要があります。

急須に限らず様々なツマミがあるかと思いますが、紛失している
ことが多い物です。
その場合にはIさんの作品のように「これは！」という代替え品を
使うと楽しい金繕いになるかと思います。

同様にツマミを紛失されてしまった方は諦めることなく、代替え品を
探すことから始められてはいかがでしょう。