カテゴリー別アーカイブ: 生徒さんの作品

NHK学園市川オープンスクールのHさんの作品をご紹介致します。
デミタスカップの把手の割れを補強されました。

補強の方法はいくつかありますが、Hさんの作品の場合、把手の
内側に補強材を入れて頂きました。
この方法のメリットは把手の外側に仕上げが出ないので、器の印象を
あまり変化させないで済むことです。

カップをもう一度お使いになりたいという場合、この補強は必須に
なります。
ただ接着しただけだと、耐久性に不安があります。
熱い飲み物を入れるカップですから、もしもの時には火傷の危険性から
逃れられません。
補強は相応の手間と時間がかかりますが、不安なく使えるというのは
重要です。

補強の方法は、割れた箇所、把手の太さ等々で変わってきます。
把手の金繕いをご検討の方は、一度教室でご相談下さい。

Hさんは仕上げを銀泥でなさっておられます。
少し硫化すると釉薬に馴染んだシャンパンゴールドになると思います。
その馴染んだ姿が想像できるくらい、大変完成度の高い仕上げになり
ました。

NHK学園市川オープンスクールの生徒さんの作品を
ご紹介致します。

萩焼の大鉢です。
欠けの修復をされました。
特に裏面は轆轤目の溝まで再現されました。
その結果、とても器に馴染んでいると思います。

溝まで再現するのは手間がかかるのですが、そこを惜しまず作業
すると、より完成度が上がります。
洋食器でもレリーフが入っている器は、珍しくありません。
手がける方には、ぜひお勧めしたいと考えています。

この大鉢はご友人のものなのだそうです。
きっと喜ばれることでしょう。

NHK文化センター　ユーカリが丘教室のSさんの作品を
ご紹介致します。

縁の青海波様の文様を描き起こされています。
染付けの柄を描き起こす場合、セオリーとしてお勧めしているのは
銀泥を使うことです。
このお皿がご友人からの預かりものだったため、銀泥の硫化が丁度良い
ところで硫化止めをすることが難しかったことから、新うるしの
青を使って代用することを思いつかれました。

まず太い線を描かれているのですが、これに細い線も足していけば、
狙い通りになるのではないかと思います。

こちらの網目文様も描き起こすか悩まれたのですが、とりあえず
今後の課題となりました。

金繕いの完成は器の魅力を損なわないことにあると思いますので、
どこまで着彩すべきか悩まれる所だと思います。
金繕いの箇所が大きい場合は大変効果的な方法ですが、多用すると
チープになる可能性もあります。
引き際を考えてなさると良いのではないでしょうか。

NHK文化センター千葉教室のSさんの作品をご紹介致します。
縁の小さな欠けです。

よくある破損で、初心者としては最適な金繕いなのですが、
仕上げをするにあたっては意外に苦戦されることが多い
タイプです。

たっぷり蒔下の弁柄漆を塗っておくと定着がよいという誤解が
多く、小さい割に塗り過ぎで失敗されることがあります。

Sさんも塗り方の練習をされてから、この仕上がりに到達され
ました。

常々ブログでも書いている通り、理屈はいろいろお話しできますが、
いきなり出来るとは限りません。
相応の練習を積んでから、行うことをお勧め致します。

藤那海工房　木曜日クラスのTさんの作品をご紹介致します。
ティーカップの複雑な欠けを金繕いされました。

Tさんは器の形を戻されるのに長けていて、角と波が繰り返す
複雑な形状を綺麗に直されています。
仕上げの金泥も蒔下の塗り、蒔くタイミングとも上手くいっているので、
光沢がよく出ています。

以下の直しのようなものは難なく直されているので、合わせてご紹介
致します。

よみうりカルチャーセンター大宮教室のSさんの作品を
ご紹介致します。
大鉢の大きく欠けた部分の仕上げをなさいました。

以前のブログでもご紹介していますが、大きい面積の仕上げを
均質に行うのは難しいものがありますが、Sさんは大変綺麗に
仕上げられています。

今回Sさんが選択された方法の他、いろいろなテクニックをお話して
いますが、それぞれ向き不向きがあるようです。
どの方法で行うかは、教室でご相談下さい。

新うるしの特徴として、銀泥の硫化を止めることが出来ます。
ほどよく硫化したところで、止められた方の作品をご紹介
致します。

NHK学園市川オープンスクールのKさんの作品です。
Kさんは体験講座で桜の花びらの蒔絵をされているので、紅葉に
挑戦されました。
紅葉は一見難しいように見えますが、描き方があります。
成功の秘訣は、お手本をよく見ること。
そういう意味で、Kさんの紅葉はとても綺麗に描けています。
その紅葉がお好みの硫化程度になったところで、止めて頂きました。

よみうりカルチャーセンター大宮教室のEさんの作品です。
散らした桜の花びらが、綺麗に硫化しました。

画像で硫化の程度が上の方と下の方と違うのにお気づきになるかと
思います。
これはEさんが、お皿を箱で支えて立てかけていたことが理由です。
箱に隠れていた下の方の花びらの硫化が少々遅れているのです。
これはこれで面白い景色になったので、この時点で硫化を止め
られました。

銀は蒔くタイミングが難しい所がありますが、硫化の程度が楽しめます。
ぜひチャレンジしてみて下さい。

※文中で「硫化を止める」と表現していますが、正確には極めて
遅く出来るという意味です。
厳密に止めることは出来ませんので、将来的には黒化の可能性が
あります。

藤那海工房　金曜日クラスのKさんの作品です。

中国・明時代のものではないかという、小さな猪口です。
底に近い部分に窯キズがあります。
セオリー通り、少し沈んだ感じで仕上げられました。

こちらの小鉢は割れていたのを接着されました。
実は金繕い教室に通い始めから、修復をされていたものです。
接着時に少々ズレてしまっていたのを数年がかりで根気よく
作業され、このほど完成となりました。

割れの線が新たなデザインになったようで、銀泥の硫化後の
景色が楽しみです。

藤那海工房での金繕い教室は定員４名と少数制で、じっくり
お教えすることが可能です。
現在、空席がありませんが、もし気長にキャンセル待ちをして
頂けるようなら、コンタクトのページからご連絡下さい。

NHK文化センター　ユーカリが丘教室のIさんの作品を
ご紹介致します。
先日の作品と同様に、着彩で綺麗に直されたものです。

ティーポットの蓋です。
割れを接着した線が葉を横切っていたのを、着彩して分からなく
されました。
色がバッチリ合っているので、全くわかりません。
というのもIさんはポーセリンアート（洋食器の絵付け）をなさって
いるので、新うるしの色揃えがあれば「いくらでも出来る。」と
おっしゃるくらいなのです。

ところで、この蓋。
少々数奇な運命がありました。

修復前の状態です。
色がベージュがかっているのが、お分かりになるかと
思います。
ポットの本体が白なので、Iさん自身、違和感があったそうです。

修復の過程で現れたのが、本当の地色の白でした。

どんどん磨いていくと、何とてんとう虫が現れたのです。

どうやらお求めになった骨董商が、割れを隠すために蓋の表面を
ベージュ色で着彩していたようなのです。
てんとう虫の細かいところを上手く残せなかったので、全て隠して
しまったのではないかと想像されます。

思い切って徹底的に金繕いすることを決断した結果、違和感を
持たれていたベージュ色もなくなり、失われていたてんとう虫も
現れました。

今回の成果は途中の画像で見て頂けるような、葉の色の欠損を
綺麗にされたことです。
てんとう虫の赤も合わせて着彩され満足のいく結果になって、
お勧めした私も感動致しました。

NHK文化センター　ユーカリが丘教室のMさんの作品を
ご紹介致します。

モダンな鉢に欠けとひびが入っていました。
キズ自体は難しくはないのですが、問題は少々変わった形をして
いたところです。

対処方法は以前にもブログに書いていますが、仕上げの際に形を
変えてしまうことです。
Mさんもその方法で仕上げに挑まれました。
そして試行錯誤の末、落ち着いたのが、画像の形です。
器のデザインと呼応し、仕上げとしても完成度の高いものになり
ました。
やはりこれはMさんが、諦めずにより良い完成度を求めた結果が
もたらしたものだと思います。

実は仕上げで形の変更ができるのは、新うるしならではの方法
なのです。
本漆の場合、釉薬への活着の点で、この方法はお勧めできない
場合があります。

新うるしで金繕いをなさっている方は、この特性を最大限生かして
頂きたいと思います。