カテゴリー別アーカイブ: 基本のき

急須やティーポットの蓋、香合の蓋など高台がなく、ドーム状の
形状になっているものがあります。

これらの接着の場合、全く支えがないパーツが生じることがあります。
その為単に接着してしまうと、硬化を待つ間にズレが生じやすくなります。

これを回避するには、事前に準備が必要です。
あらかじめ教室にお持ちになり、ご相談下さい。
準備についてご説明致します。

金繕いをしていて難しいと思うのは、器ごとに破損の状況が異なるので、
同じような破損に思えても手段が全く異なることがあるということです。
月１回しか講座がありませんので待ちきれないかもしれませんが、
初心者のうちはご面倒でも一度教室にお持ちになり、手順をご確認下さい。

ちょっと待って相談というのが、ご自分の器を効率よく修復するコツかも
しれません。

桜の満開までもう少しという今日、自宅で育てているトクサが
新芽を出しているのに気がつきました。

12月に根元から切った昨年のものの間から、新芽がでています。

よく質問を頂くのが、切ったものが翌春にまた伸びるのか？ということです。
画像を見てお分かり頂けるかと思いますが、切ってしまったものは再び
伸びることはなく、いずれ枯れてしまいます。
新芽は新しい場所から出て、伸びていくのです。

今年の夏の暑さはまだわかりませんが、鉢の下にすのこを敷くなど
暑さ対策を考えなければと思っております。
（自宅はマンションなので、コンクリートのベランダに鉢植えを
置いています。）

総体漆繕いとは、何らかの理由で器本体のほとんどを焼失した
場合に、特殊な技術で本来の器の姿に蘇らせることを言います。
これで著名なのが付藻茄子•松本茄子（静嘉堂文庫蔵）という
名物茶入れです。

狭義に繕った箇所を器色に馴染ませて修復することを言う場合も
あります。
あまり修復した箇所を目立たせたくないというご希望から、総体
漆繕いをお考えになる方がおられますが、いくつか注意点があります。

１点目は、器の釉薬に合わせた漆の調合が難しいところです。
色漆は色数に限界がありますので、絵の具のようには混色出来ません。
ですので器色に合わせるのが難しくなります。
そして難しい割に美しく見えにくい場合があります。

金繕いの工程のほとんどが欠損を埋めるという作業に費やされますが、
その最終工程としての仕上げが美しく見えにくいというのは残念です。
であるならば素材色としての金•銀泥で仕上げるのをお勧めしたいと
考えています。

２点目は、格の問題です。
総体漆繕いは「ごまかし」とみなされます。
これは格落ちとなりますので、お茶道具では避けたい問題です。
お茶道具を修復される方は、ご注意下さい。

以上の点を踏まえた上で、総体漆繕いにチャレンジしてみたい方は、
教室でご相談下さい。
ケースバイケースになりますので、修復されたい器に合わせて
お話したいと思います。

直筆とは、書いている線の中心を穂先が通っていること。
側筆とは、書いている線の中心から穂先がずれて通っていること。

いずれも書道用語ですが、線を描く時に心がけていると、きれいな
線を描くヒントになります。

側筆になっていると線の両サイドが乱れます。
線の中心を穂先が通るように真っ直ぐ筆を動かせれば、きれいな線が
描ける訳です。

筆の扱いに慣れていない現代人ですので、なかなか難しいことですが、
気にして頂くだけでも効果があるのではないかと思います。

気温はまだまだ真冬並みですが、日差しに春を感じるように
なりました。
新春に金繕いを始めてみませんか？

TOPページでもお知らせしている通り、４月期の募集が始まって
います。
NHK文化センター柏教室で新規開講する日曜クラスですが、
ご好評を頂き、昨日満席となりました。
お申し込みを頂いた方には厚く御礼申し上げます。

既存の教室で今期募集を行うのは、以下の３クラスのみです。

◯NHK文化センター　ユーカリが丘教室
毎月第３月曜日　午前10時〜12時　４／21からスタート

◯よみうりカルチャー　大宮教室
毎月第４月曜日　午後13時〜15時　４／28からスタート

◯よみうりカルチャー　川口教室
毎月第２木曜日　午前10時半〜12時半　４／10からスタート

４月の講座日まで受付可能です。
ご検討よろしくお願い致します。

参考作品

金繕いの講座を受講中の方から、粉鎮の代用品について
よいアイディアが寄せられました。
箸置きで代用が可能というのです。

確かに箸置きであればサイズもちょうどいいですし、材質や
デザインも豊富です。

お好みのものを探してみて下さい。

先日金泥は金ではないのではないか、という質問を受けました。
そもそも金泥とは金箔を微細な粉末にしたもので、金の純度は
元にしている金箔に依ります。

その金箔が金の純度に関して独特の基準がありますので、ご説明したい
と思います。

実は金箔と称してよいとされているのは、純金58.82％以上からなのです。
一般的に銀と銅が混合されており、それらも「純金箔」と言うのです。
なぜ24Kでないものを「純金箔」と言うのか、とても紛らわしいのですが、
理由は定かではありません。
何かの事情から発生したとは思いますが、慣例としか表現出来ません。

ところで教室で教材としてお出ししている金泥は、金の含有率が97.66％
（23.4K）と高純度の一号金を使用しています。
パッケージに「純金泥」と表示されていますが、決して偽装表示では
ありません（笑）。

金色の泥という意味では、金と銀の合金から作られている青金泥、水金泥。
真鍮から作られている本金紛粉、準金泥などがあります。
金の含有率が低いもの、金ではないものについては、名称が違います。
当然これらは金泥とは色味が違いますので、必要に応じてお勧めしています。

NHK文化センター　ユーカリが丘教室のNさんの作品を
ご紹介致します。

銀の仕上げが、いい色に硫化しています。
ちょうど釉薬の色に馴染んでいるので、ここで硫化を止める作業を
して頂き、縁については濃い色に合うまで硫化を進めることになりました。
このように部分的に硫化の進行度を変えることも可能です。

銀の硫化については、以前のブログに書きましたように様々な原因物質が
あります。
進行させるのに特別な方法はないのですが、箱や梱包材でしまい込んで
しまうのではなく、表に出しておいた方が進むのは確かです。

実は強制的に硫化を進める方法がありますが、自然に硫化するのとは発色に
相違点があります。
また薬品等を使用しますので、手順を教室でよくご確認下さい。

フィギュアスケート羽生結弦選手の金メダル獲得を祝福して、金泥に
ついてお送り致します。

金繕いの教室で教材としてお渡ししている金泥は、金沢産のものです。
これは意図して金沢産を使用しています。

金泥には京都産もありますが、金沢産との違いは粒子の細かさにあります。
金沢産は粒子が大小ランダムな感じ。
京都産は粒子が均一です。

これが仕上げになると違いが出てきます。
金沢産は不均一な粒子が野趣を出し、京都産は均一さが雅な感じになります。

問題は下地の新うるしの塗り方に影響を受けることです。
平滑に上手に塗れていれば上記の効果が出ますが、そうでなければ上手く
いきません。
特に粒子が均一な京都産は影響が強く出ます。

その点金沢産は、ランダムな粒子が下地の塗り方の不均一さをカバーします。
ですので教材として金沢産を使用しているのです。

詳細を申し上げれば、金泥はもっと色々な種類が販売されています。
上級になられた方は、金泥の産地、種類に凝られるのも面白いかも
しれません。

このところ続いた質問が、トクサを絞るか否かということに
ついてです。

トクサは刈り取ったあと、乾燥させれば道具となります。
使用する前20〜30分ほど水に浸けてから使用します。

水に浸しているので、使う時にはかなり水を含んでいます。
それで絞るか否かという疑問が生じるのだと思います。

答えは「絞らない」です。

水がしたたり落ちるのを適度にティッシュに吸い取らせますが、
完全に水分を取ってしまうまでは致しません。
適度に水気がある方が、削った新うるしが流れるからです。
つまり耐水ペーパーのように目詰まりが避けられるのです。
また流れた水に含まれる新うるしの削りカスで、削った量も
判断出来ます。

では具体的に吸い取らせる加減ですが、これはご自分が使いやすければ
よろしいかと思います。
これでなければという決まりはありませんので、いろいろ試してみて、
具合のよいところでお使い下さい。